Spoliation des œuvres d'art (Seconde Guerre mondiale)

La spoliation des œuvres d'art pendant la Seconde Guerre mondiale désigne la pratique par les vainqueurs au cours du second conflit mondial, de dépouiller un État ou une personne de son patrimoine artistique, par la violence, la fraude, la ruse, ou le dol. Violant l'article 56 de la Convention de la Haye de 1907, elle est initialement le fait des pays de l'Axe (principalement l'Allemagne nazie et le Japon) qui ont pillé systématiquement les territoires occupés, puis vers la fin du conflit, de l'Union soviétique, à son tour vainqueur, sur les territoires récupérés et occupés.

Le trésor de Priam : exposé à l'époque dans le Martin-Gropius-Bau, il est emporté à la fin de la Seconde Guerre mondiale comme prise de guerre en Russie qui le détient toujours.

Histoire

Japon

De 1942 à 1945, à la suite de l'invasion des Philippines, l'armée impériale japonaise et notamment le général Tomoyuki Yamashita y aurait créé des entrepôts secrets (dans des grottes, des tunnels et des complexes souterrains) dans lesquels elle stocke ses butins de guerre pris dans toute l'Asie du Sud-Est ou en Chine lors de la guerre sino-japonaise. Ce pillage aurait été organisé sur une grande échelle, par des gangsters yakuzas tels que Yoshio Kodama ou par des fonctionnaires, à la demande de l'empereur Hirohito qui a nommé son frère, le prince Chichibu, à la tête d'une organisation secrète appelée Kin no yuri (« Lys d'or ») chargée de gérer ce trésor, l'« or de Yamashita ».

Troisième Reich

Les biens juifs spoliés étaient vendus à l'hôtel de vente Drouot par les autorités sous l'Occupation allemande. Ici une page de catalogue intitulée « Biens israélites ».

En 1940, l'Institut Rosenberg des territoires occupés, l'Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, avec à sa tête Alfred Rosenberg, réquisitionne le Musée du Jeu de Paume de Paris pour y regrouper les biens spoliés, où le marchand d'art Bruno Lohse sélectionne au cours d'une vingtaine d'exposition 594 pièces pour la collection personnelle d'Hermann Göring. On compte plus de 21 903 saisies en tout. Le Dienststelle Mühlmann, en Hollande fut également un point stratégique. Les Rothschilds, les Goudstikker, les David-Weill et les Schloss également^[pas clair]. On retrouva également 1 148 908 pièces en Union soviétique dont certaines volées par les nazis^{[réf. nécessaire]}.

Union soviétique

Au printemps 1945, l'armée soviétique se trouve sur le territoire allemand. Ses spoliations se font principalement sur les territoires qu'elle occupe comme l'Allemagne, la Roumanie ou la Hongrie. Généralement, ce sont les villes, villages et les fermes qui sont victimes de cette spoliation. La principale prise de guerre soviétique n'est autre que le trésor de Priam qui se trouvait dans le musée ethnologique de Berlin. Ce trésor aurait été donné par le conservateur, , à l'Armée rouge pour pouvoir le préserver des bombardements et des destructions. À partir de là, le trésor est déplacé en URSS à Moscou dans le musée Pouchkine où il est caché pendant près de 50 ans avant de refaire surface en 1994.

Quelques exemples

• Trésor d'Eberswalde
• L'Agneau mystique
• Antea
• Trésor artistique de Munich (2012)

Annexes

Bibliographie

• Corinne Bouchoux et Laurent Douzou, Saisies, spoliations et restitutions : Archives et bibliothèques au XX^e siècle, Presses universitaires de Rennes, 2012, 383 p.
• Corinne Bouchoux et Laurent Douzou, « Si les tableaux pouvaient parler...». Le traitement politique et médiatique des retours d'œuvres d'art pillées..., Presses universitaires de Rennes, 2013, 552 p.
• Fabrizio Calvi et Marc Masurovsky, Le Festin du Reich. Le pillage de la France occupée 1940-1945, Fayard, 2006, 719 p.
• Héctor Feliciano, Le musée disparu : Enquête sur le pillage d'œuvres d'art en France par les nazis, Gallimard, 2009, 400 p.
• Nathaniel Herzberg, Le musée invisible. Les chefs-d'œuvre volés, Éditions du Toucan, 2010, 2010 p.
• Pauline Baer de Perignon, La Collection disparue, Stock, 2020.
• Véronique Long, « Les collectionneurs juifs parisiens sous la Troisième République (1870-1940) », Archives juives, 2009/1 (Vol. 42), p. 84-104

Articles connexes

• Spoliation d'œuvres d'art par le régime nazi
• Pillage de la Pologne pendant la Seconde Guerre mondiale
• Or nazi
• Indemnité de guerre
• Pillage des œuvres d'art
• François de Hatvany
• Ardelia Ripley Hall

Notes et références

1. (en) Sterling Seagrave et Peggy Seagrave, Gold warriors : America's secret recovery of Yamashita's gold, Verso Books, 2003, 332 p. (lire en ligne)
2. (en) Jonathan George Petropoulos, Art as politics in the Third Reich, Chapel Hill, University of North Carolina Press, 1996, 439 p. (ISBN 978-0-8078-2240-1, OCLC 1027273432), p. 190.
3. (en) Andrew Walker, Nazi War Trials, Chicago, Oldcastle Books, 2005, 156 p. (ISBN 978-1-84243-688-2 et 978-1-842-43689-9, OCLC 794327923, lire en ligne), p. 141
4. Hadden, R.L. 2008. "The Heringen Collection of the US Geological Survey Library, Reston, Virginia". Earth Sciences History : Journal of the History of the Earth Sciences Society. 27, no. 2: 247.
5. Antony Beevor, La chute de Berlin, Calmann-Lévy, 2021, 544 p. (ISBN 9782702167748)
6. Konstantin Akinscha, Grigori Koslow, Beutekunst. Auf Schatzsuche in russischen Geheimdepots, Munich, Deutscher Taschenbuch Verlag (DTV), 1995, p.59-60
7. « Retrouver les œuvres spoliées de Jules Strauss », entretien de Pauline Baer de Perignon avec Hélène Hadas-Lebel, Akadem, 2020.

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